- Tələbəlik dövrünün 2-ci kursdan keramika ilə məşğulam. Təxminən 1996-cı ildən. Bizim dövrdə Ə.Əzimzadə adına Bakı Rəssamlıq Texnikumu vardı. Orda rəngkarlıq üzrə təhsil alırdım. Daha sonra sənədlərimi Azərbaycan Mədəniyyət və İncəsənət Universitetinə verəndə bir müəllim var idi, dedi ki, keramika üzrə ver. Mənim də heç bir anlayışım yox idi. Etiraz etdim. Amma tale elə gətirdi ki, keramikaya yönəldim. O vaxt etiraz etsəm də, indi həmin müəllimə minnətdaram (gülür).

- Bəs Lənkəran Teatrına yolunuz necə düşdü?

- Özüm keramik rəssamam. 2001-ci ildə Lənkəran şəhər rəssamlıq məktəbində müəllim kimi fəaliyyətə başladım. 2007-ci ilin yanvar ayında Lənkəran Dram Teatrına dəvət olundum. Elə o gündən bu günə qədər teatrda çalışıram. 2020-ci ilin sentyabrından quruluşçu rəssam oldum. Dəyər verirlər deyə burdayam.

- Amma keramika sənətini davam etdirirsiniz, eləmi?

- Bəli, davam etdirirəm. Bu sahəyə maraq çoxalıb. Tələbələrim də var.

- Bir əsər neçə müddətə başa gəlir?

- Bir əl işinin hazırlanmasına təxminən 15 gün sərf edilir. Hazırda emalatxanamda müxtəlif insan fiqurları, tarixi abidələr, gündəlik həyatdan götürülmüş təsvirlər var. Yaratdığım əl işlərinin əksəriyyəti Lənkəranın tarixi məkanları və şəxsiyyətləri ilə bağlıdır.

- Dulusçuluqla keramikanın fərqi nədir?

- Dulusçuluq əslində keramikanın özəyidir. Lakin dulusçuluqda sən konkret məişət əşyasını hazırlayırsan, ancaq keramikada bu belə deyil. Keramikada daha çox dekorativ əşyalar hazırlanır və bu zaman müəllifin şəxsi təxəyyülü böyük rol oynayır.

- Tərlan bəy, teatrdan danışaq. 17 ildir ki, bu sahədəsiniz. Quruluşçu rəssam olaraq işinizin əsas vəzifəsi nədir?

- Öncə deyim ki, bütün ideya rejissordan gəlir. Yükün 90%-ni rejissor çəkir. Biz rejissorun ideyasını daha çox önə çəkmək üçün çalışırıq. Səhnənin quruluşu birinci rejissordan keçir. Sonra quruluşçu rəssamlar səhnənin tərtibatına baxır.

- İlk dəfə oxuduğunuzda tamaşanın mətnini necə təhlil etdiniz və hansı elementlər sizə əsas ideya üçün istiqamət verdi?

- İlk dəfə teatrda rəssam, sonra isə quruluşçu rəssam olmuşam. Düzünü desəm, ilk tamaşa yadımdan çıxıb. Yəqin ki, rejissorun ideyası ilə addım atmışam.

- Bəzən yaradıcı işlərdə fərqli komanda üzvləri arasında fikir ayrılıqları ola bilər. Belə hallarda fikir ayrılıqlarını necə həll edirsiniz?

- Rejissor ideyanı verdikdən sonra rəssam onu daha qabarıq hala gətirir. Bəzən olur ki, rejissorla rəssam arasında fikir ayrılıqları olur. Amma axırda bir qərara gəlirik. Hər iki tərəf razı qalır.

- Səhnə quruluşunun texniki tərəfləri, məsələn, səhnə dəyişiklikləri və ya hərəkətlənmələrdə qarşılaşdığınız ən böyük çətinliklər nə idi? Səhnə quruluşunda Lənkəran Dram Teatrında nə kimi çatışmazlıqlar var?

- Sözsüz ki, əyalət teatrıdır, çətinliklər olur. Rəhbərlər çox çalışır. Amma çatışmazlıqlar olur. Rəssamın əlində yaxşı kətan, yağlı boya olsa, daha mükəmməl iş ərsəyə gətirə bilir. Teatrda da belədir. Quruluşçu rəssamın səhnə üçün əlində hər bir avadanlığı olsa, tamaşanı daha qabarıq şəkildə təqdim edə bilər. İşıq, səhnənin hərəkətli-hərəkətsiz olması çox rol oynayır.

- Sənətinizə çox bağlısınız. Ailənizdən sənətinizi davam etdirən biri var?

- Övladlarım hazırda sənətimi davam etdirir. Biri qrafik dizaynerliyə, digəri isə dekorativ sənətə meyillidir.

Fidan İlqar